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新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展

来源:中国时代文化网 作者: 蔣彤雲  发布时间:2024-05-17 09:43

新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展(图1)

皮道堅教授欣賞朱麗麗畫作很仔細。(圖/記者蔣彤雲攝)

新竹藝術家朱麗麗將帶著她的《天尋天》、《新潮女人》系列七張創作品前往台南市仁德區成功一街80號,參加“黃步青80藝術空間”「五月潮」(maréé de mai) 聯展,「五月潮」9人聯展,自5月18日至6 月30日展出,5月18(六)日下午2:00-5:00開幕茶會,歡迎各界藝術愛好者共同品味空間與作品之間多層次的視覺變化,盼藉「五月潮」的聯展,大家能够在“80藝術空間”「潮」在一起,“黃步青80藝術空間”週一、二休館。週三至週日AM10:00-PM5:00採預約參觀//聯絡電話:06-2603531 / 0938-611827

新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展(图2)

朱麗麗新潮女人 34.5 x 49.5cm 墨線素描黎光樺收藏。 (圖/記者蔣彤雲攝)

「潮」是一種風尚、一種潮流、一種趨勢,「五月」更令人湧起擺脫舊桎梏、嚮往自由、開拓新畫境氛圍,2024年展出的藝術家有:朱麗麗(新竹)、李錦繡(台南)、李進發(台南)、林麗華(高雄)、張宗帆(美國)、郭民調(台南)、黃位政(台中)、黃步青(台南)和蘇志徹(高雄)等九位,作品風貌涵蓋具象、抽象、意象、超現實、裝置及多媒材的多元表現,深具時代性,是創作者內在心靈對於當下「時潮」的反芻與展現。

新竹藝術家朱麗麗2002年夏天創出《新潮女人》系列創作,2019年10月創出《天尋天》系列風格的作品,至今兩者系列作品各創出超過300張墨線素描。

這兩系列作品深受藏家喜愛,2021年9月1日朱麗麗出國前,已被國內及西班牙藏家藏走55張墨線素描作品(其中,有3件是彩墨混合技法)

2021年9月、10月朱麗麗暫居大陸,短短67天中,這兩系列創作又被收藏了22件墨線素描作品,僅一年內,共被收藏77件作品,她心中很高興,兩岸懂抽象藝術的人口很多,心中更高興,又多了許多知音。

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皮道堅 收藏朱麗麗老師天尋天畫作。(圖/記者蔣彤雲攝)

假定僅挑選3位大陸知名藝評家,皮道堅教授是其中之一,他是建構和研究1980年代以來中國水墨藝術理論和創作觀念的批評家,策展「朦朧主義」、「新朦朧主義」到藝術史舞台的重要靈魂人物。

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皮道堅夫人收藏朱麗麗老師的新潮女人畫作。 (圖/記者蔣彤雲攝)

今年三月朱麗麗旅遊深圳,感受藝術春天漫舞,藝術春燕架起心靈璇音的鵲橋,她與從廣州來的30年與當代水墨「共生」知名藝術史學家、藝評家皮道堅教授緣遇,皮教授是朱麗麗的藝術知音,鼓舞她創作動力,猶如鞭策她不能放棄執藝,兩人相談甚歡,皮道堅教授與朱麗麗同日生,朱麗麗與其夫人巧合同年生,他們太有緣了,又因藝術相識結緣,皮教授持藝術銳眼嚴謹與仔細,鉅細靡遺觀察朱麗麗的作品,切中評論朱麗麗畫作核心創思與創作技法,令她震撼。

新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展(图5)

皮道堅教授持藝術銳眼嚴謹與仔細,鉅細靡遺觀察朱麗麗的新潮女人畫作(圖/記者蔣彤雲攝)

皮教授快速辨識朱麗麗的《天尋天》、《外星人》及《新潮女人》彩墨混合技法及墨線素描,不顫、不抖、不頓流露中氣十足的畫線,快語道出,全源自中國傳統水墨的札實功夫,也視出畫中大誇度精準對接的墨線,最具挑戰性,是創作高難度所在,朱麗麗畫作風格,未曾出現在中西藝術史,皮教授讚譽她開啟水墨藝術新篇章,也道出令朱麗麗感動的溫馨心語:“喜歡您的藝術!您神奇的線條,引領我在想像的世界中遨遊,領會宇宙萬物的奧義。”

新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展(图6)

小籃底夏綠符朱麗麗  2021 天尋天 110 x 79 cm 彩墨混合技法。 (圖/記者蔣彤雲攝)

新竹藝術家朱麗麗創作《天尋天/天詢天/天循天》墨線素描,值得特別介紹這系列作品,她用自己開發的“點、半圓線、圓線、三角線、曲線、直線”六種簡潔線性造圖元素,回歸東方書畫文化特色,廻異西方現代繪畫之父塞尚以“體”為主的造圖要素,實現東方繪畫的線性結構「創意」及線性美感的「活力」,留住東方繪畫的筆墨用法與文化意向、意象、逸象精神,做到 “型改魂不換”,翻開藝術史新頁,去追逐藝術的永恆性。

朱麗麗創作作品,不惜費工、費時,她通常從早上起筆,一直畫到深夜,第二天接續執筆,直到第三天才做最後收筆。

如此費工、費時,大部分著墨在構思畫面結構,除亂中有序,經營每根線條都戰戰兢兢,讓其不現顫抖,也無斷線,亂中有序皆顧及中氣十足,一氣呵成的力道,還要呈現傳統書法線性的優雅、高貴氣質,構圖結構。
從朱麗麗的作品畫面,可看出線線相連的特性,尤其在接合交叉點,不偏不倚精準的交叉在一點,沒有連接不上錯誤醜態,還顧及連結《天尋天/天詢天/天循天》以前相同主題的其他作品,讓新作品保持同質性,又相異性畫面。

朱麗麗的《天尋天/天詢天/天循天》是純抽象畫作,著重在探索非可視性「心能動能」的能動力,她創造出可視性圖像,在眾人視覺下,讓「心能」成為可視性、可感受的「形象藝術」。

朱麗麗這次參展的《天尋天/天詢天/天循天》作品,作品尺寸 31 x 42 cm,面積不大,卻都是小中見大的大畫,可任意切割整張畫面,化成許多局部畫作,每個局部雖為局部,卻都能各自獨立看待與欣賞,讓作品轉化成許多件各自獨立成體世上獨一無二作品,這是最艱難的創作挑戰,同中求異,更是難上加難。

朱麗麗的《天尋天/天詢天/天循天》每件局部作品放大面積,均可獨立欣賞與審視,去體驗畫作構圖的獨特性與唯一性,對每位畫家來說,都不容易實踐,從中可體會,朱麗麗以非常嚴謹的創作態度,克服各種艱難,用心造圖所在。

新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展(图7)

朱麗麗新潮女人34.5_x49.5cm墨線素描印度手工紙。(圖/記者蔣彤雲攝) 

欣賞者用視覺,立即能辨識與驗測朱麗麗畫中出現的點、線方寸結構與構築作品過程細微處,這是她用「國立台灣藝術大學」(「國立台灣藝術專科學校」前身)國畫系科班訓練養成的“一氣呵成”要求,自始至終任何一筆,都不能與不再改筆,達成“氣貫意連效應“,所以畫面,即使是一小點,需無敗筆。

朱麗麗從藝超過半個世紀,53年不斷練習,練就可繪出大跨度弧線的能力,毫無顫筆、抖線、頓筆或斷續失去氣韻情緻,筆筆含中鋒力道,點線力道皆到,不但未出現游絲虛弱筆勢,畫中還藏著:線韻、線法、線情、線功、線勢,亦顯現不受世俗干擾的靜寂心境。

雖然如此,朱麗麗常在最後收筆時,出現敗筆,例如:力道變更,線的粗細不一,或未察覺筆尖蓄墨不均,而出現大小點,此時,她已下筆,墨已定型,再也無法去大點化小點,因而整個畫面出現瑕疵,無法與無能改善破壞美感的畫面,而功虧一溃,前功盡棄,朱老師將有敗筆的畫作,全部做廢,也因此,朱麗麗更珍惜能稱心如意,順利圓滿完成的畫作。
朱麗麗的《天尋天/天詢天/天循天》墨線素描,充分利用每一方寸空間,即使已達邊緣,可用的極致空間,去追求 “同中求異”,卻與她過去創出的《天體》、《天外天》、《天造天》、《天對天》、《天法天》、《外星人》、《新潮女人》等系列作品所繪的結構,完全不相同,但與過去每個系列創思相同,都藉由理性切入,融情性靈趣,費心整理出的“理性中的感性” 構圖,大跨度的線條最難,還有,兩線密合,需不偏不倚的在頂尖交叉,朱麗麗執筆時,必須屏住氣,暫停呼吸,才能讓線的力道持續,又不斷線,線間沒有抖動現象,還要讓整體畫面,交雜著華麗、複雜、緬密的亂中有序結構與情意,也清晰可辨視她內心的喜、怒、哀、樂起伏動能。

朱麗麗因自我要求嚴謹,費工下筆,畫面細膩,她借由密密麻麻佈滿398個(每張都不一樣數字),帶有尾巴的三角形畫面,呈現心能動能確實可見,刻意讓三角形帶有尾巴,除讓同行列的三角形,產生持續性連動力,也讓他們產生動力性的同時,帶動方向感,整齊劃一,朝向相同目的地前進。

朱麗麗表示,這是自找麻煩的工序,就是因著這種的嚴格自我挑戰,讓她經常面臨創作困境,卻也讓每件作品成為世上獨一無二的孤品,因畫量不多,所以她常捨不得割愛給藏家。
《天尋天/天詢天/天循天》,是延伸《天法天》系列創作,朱麗麗表白,這是她母親羽化後,她無法理解生命現象產生困惑、哀傷與痛苦催生下的新創作。前面的“天”,是指人心,如此,望文生義創作主題較易理解,它是朱麗麗的創作思維,在探索與尋找宇宙謎團無法解鎖的心境;亦是人類向大自然探詢與詢問生命奧秘,無法理解與毫無答案的代號,更是人需要遵循、服從宇宙所拋出的各種戒律與法則,才能與其共生、共榮的啟示,朱麗麗認為,這些,非她的智力與智慧可以解開,她僅著墨在探索生命“複雜性”的可視性。

“複雜” 一詞,只是文學上的想像用詞或形容詞,它難以視覺望見或分辨,繪畫是視覺藝術,如何讓觀賞者在畫面以視覺看到“畫作的複雜性”,是朱麗麗深思創作的課題,讓畫面出現 “線與線相互糾葛難分,剪不斷,理還亂”的 “複雜性現象”。

新竹藝術家朱麗麗的《天尋天》《新潮女人》系列創作 應邀參加台南市“黃步青80藝術空間”「五月潮」聯展(图8)

朱麗麗天尋天30.5 x 42.5cm 墨線素描。(圖/記者蔣彤雲攝)

朱麗麗以構圖的 “複雜性結構” 作為代號,來表白每張畫面“複雜的視覺性”這一簡單用詞,相同議題與相同標題,每張作品出現相異“複雜性”,她在創作過程中不斷發現,造圖新結構難以醞釀,尤其面對技術上最大挑戰的大跨度弧線,需天衣無縫,不偏不倚交會在相交的交叉點,還有每條線與他線雖可任意變化,須能注重相互間都能互動相依、相賴與連動互惠,讓每張作品都是孤品,她因此創作挑戰難度,沉浸在創作中,樂在其中、樂此不疲。
朱麗麗母親成仙不再返人間已近五年,她心亂如麻的痛苦與哀傷至今仍不斷糾結,無法消逝,《天尋天/天詢天/天循天》“複雜性構圖” 讓觀賞者,無法得知,她從何下筆,亦不知她的收筆處,正如,生命從何而來,人羽化後,會在何方?誰能知道呢?

 


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